【蜷川X馬克白X香港】
2014年《烏鴉，我們上彈吧》在香港演出，高齡導演蜷川幸雄甫下機當晚即要求到「雨傘運動」現場參觀、「懷緬」。1969年，蜷川出道劇作《真情滿溢的輕薄》公演時正值新左翼遊行不斷，適時各大學成立「全學共鬥會議」（全共鬥）分成ML派(Marx & Lenin)、革馬派、中核派、社青及解放派等與機動隊衝突。劇場內外頓成一體。香港的「雨傘運動」勾起往昔，於是敲定將來巡迴演出，亞洲首站必定在香港。
這次公演兩晚均全院滿座，盛況可見。舞台設計是「台上有台」，劇未開始，觀眾已聚焦台上佛壇。全劇表演皆在壇內，用意明確。這種結合宗教祭祀相關場景與人性呈現，在黑澤明《羅生門》中的「破廟」場景也是似曾相識。恰巧黑澤亦曾改編莎翁《馬克白》為電影《蜘蛛巢城》（蜘），二者各自加入「日本文化」，剛柔並濟。《蜷》劇保留原作三個女巫角色，以歌舞伎女形（男反串女性）呈現，與《蜘》的一人女巫有別。歌舞伎是日本四大傳統表演藝術之一，以家族傳承，傳男不授女，表演多以民間歷史故事為主，表達孰真孰假的蠱惑之言尤為貼切。《蜘》劇則以女巫轉動紡織竹輪象徵世道人心，因果輪迴，預示了三木由靖亂變叛亂到自毀。日本藝術表演強調「形」與「花」（華麗、魅力）。《蜷》劇以繁花飄絮作始，除了視覺上絕美外，「櫻吹雪」呈現的「物哀」與馬克白由盛轉衰呼應。導演蜷川曾經歷「聯合赤軍事件」（日極左恐怖武裝組織聯合填軍引發的連串事件），隨時準備受連，故對櫻花有情結，有「屍體就埋在盛開的櫻花樹下」的慨詞。
蜷川幸雄宏願改編全部37部莎劇，可惜未竟全功。不過我最最最最最想看還是他的首本名作，改編希臘神話的《米蒂亞》(Medea)。跪求中文字幕影碟（如有）。
